Le premier héros de la science-fiction était un personnage féminin, 52 ans avant Ripley de Sigourney Weaver
Avec science-fiction étant traditionnellement un genre dominé par les hommes, Ripley de Sigourney Weaver a changé la donne pour les personnages féminins. On pourrait cependant affirmer que le premier héros de film de science-fiction introduit plus de 50 ans auparavant était un personnage féminin. Sorti en 1979 Étranger attentes parfaitement renversées. Le film de Ridley Scott commence comme une pièce d'ensemble avant que les membres de l'équipage du Nostromo ne tombent un par un et laissent Ripley comme leader incontesté - un rôle que Weaver jouerait dans trois autres Étranger films .
Il est difficile d'exagérer l'impact de Ripley en tant que personnage et surtout en tant que héros féminin dans un Film de science-fiction des années 70 . Weaver a été le fer de lance d'un changement indispensable dont l'influence se fait encore sentir aujourd'hui tant au sein du Étranger franchise elle-même (Rain in Extraterrestre : Romulus ) et au-delà (le Starbuck de Katee Sackhoff dans Battlestar Galactica ).
Le mélange de badasserie pragmatique de Ripley, combiné à son empathie innée et à son intellect rusé, l'a immédiatement établie comme l'un des plus grands héros de la science-fiction. Le plus grand atout de Ripley était la façon dont elle s'est adaptée à la menace xénomorphe sans compromettre ses valeurs morales et les mêmes qualités se retrouvent chez le premier véritable héros du genre.
Maria de Metropolis : le premier héros des films de science-fiction
En tant que premier long métrage de science-fiction Métropole Le protagoniste peut à juste titre prétendre être le premier véritable héros du genre. Beaucoup diraient que le personnage masculin principal, Freder Fredersen, occupe ce rôle, mais Maria de Brigitte Helm s'avère tout aussi importante pour sauver Metropolis de la ruine, peut-être encore plus.
Maria sert avant tout de figure de proue d'une rébellion de classe tout au long de Métropole - un leader vers lequel les travailleurs masculins se tournent pour obtenir des instructions et de l'espoir. Son intelligence et sa gentillesse soutiennent cette influence autoritaire sur la société mais Maria se révèle également une femme d'action dans Métropole ' finale. Alors que la ville souterraine est inondée, Maria monte sur une plate-forme de contrôle et tente désespérément de lancer deux leviers tenaces pour arrêter l'eau.
L'image de Maria élevée au-dessus de la ville sur fond apocalyptique d'inondations et de destructions s'efforçant de déplacer les deux leviers a le genre de qualité d'action épique que l'on pourrait attendre d'un film de science-fiction à gros budget pour offrir à son héros principal. C'est une scène de courage et de physique qui n'est pas particulièrement courante chez les personnages féminins de Métropole 'ère.
À travers une grande partie de Métropole Freder Fredersen est un peu inutile, son privilège faisant obstacle à une capacité à provoquer un véritable changement. Il finit par s'en rendre compte, mais il est facile de considérer Maria comme la plus fiable des deux – celle que vous voudriez à vos côtés en cas de crise. Effectivement, c'est cette qualité qui cimente le statut de Maria en tant que première véritable héroïne du cinéma de science-fiction.
Pourquoi Metropolis ne peut pas être considéré comme un film féministe
Maria est certainement un personnage héroïque et c'est vrai que Métropole la représente d'une manière progressiste pour l'époque. C'est une révolutionnaire politique qui apporte une contribution inestimable à « sauver la situation », ce qui est bien plus que ce que certains films modernes parviennent à faire avec des personnages féminins. Dans l'ensemble cependant Métropole est plus conservateur que progressiste dans sa politique de genre.
Maria est basée sur l'idéal biblique de la maternité (voir le nom), donc son personnage tourne en grande partie autour de ce rôle sociétal stéréotypé. Même quand elle actionne les leviers Métropole 'finalement c'est celui de la ville enfants Maria économise. Lorsque le clone robotique de Maria apparaît, sa présentation comme une tentatrice babylonienne agit comme un avertissement tacite contre les femmes sexuellement libérées. En termes de personnages féminins plus largement, le plus significatif après Maria (Hel) n'apparaît même pas à l'écran. Toutes les femmes aperçues en arrière-plan sont soit des mères, soit des objets de désir.
Il est donc difficile d'envisager l'idée que Métropole ne contient pas de connotations misogynes. En même temps, il est également difficile de nier que Maria est Métropole " La figure la plus héroïque en apparence et le premier héros d'un long métrage science-fiction film... même si elle ne poursuit pas les extraterrestres autour d'un vaisseau spatial.
