Les plus grandes surprises de la collection 4K d'Un cauchemar sur Elm Street expliquées par Robert Englund et les directeurs de franchise
Freddy vient te chercher et il veut te montrer Un cauchemar sur Elm Street La nouvelle collection de 7 films de qui rassemble pour la première fois la franchise d'horreur emblématique en 4K (ou Blu-ray standard). Le six premiers films de Freddy en plus du satirique Le nouveau cauchemar de Wes Craven ont été remasterisés pour créer un look et un son dignes de n'importe quel cinéma maison.
L'ensemble est même livré avec une paire de lunettes 3D que les téléspectateurs peuvent utiliser pour regarder les parties 3D de Freddy's Dead : Le dernier cauchemar comme prévu initialement. Il existe également des versions théâtrales et intégrales des deux original Un cauchemar sur Elm Street et le cinquième film L'enfant de rêve ainsi que deux nouvelles fonctionnalités bonus : Notes de bas de page de Freddy et Chaufferie confessionnelle . Dans l'ensemble, c'est un package spectaculaire qui peut être apprécié aussi bien par les fans de longue date de la franchise que par les nouveaux arrivants qui souhaitent apprendre. qui est Freddy Krueger .
ÉcranRant Joe Deckelmeier de Krueger a interviewé lui-même l'acteur Robert Englund pour célébrer la nouvelle sortie 4K et Blu-ray et se remémorer les jours avant qu'il ne sache dans quoi il s'était embarqué. Rachel Talalay qui a réalisé le quatrième film et le réalisateur Jack Sholder de La vengeance de Freddy a également révélé les modifications qui les ont le plus marqués dans cette collection passionnante.
Robert Englund choisit un cauchemar sur Elm Street (ou 2) à revisiter
ScreenRant : Robert, c'est un honneur de parler avec vous. Freddy Krueger vit dans les cauchemars du public depuis quatre décennies. Lorsque vous avez auditionné pour la première fois pour Wes Craven, aviez-vous déjà imaginé que ce rôle deviendrait un incontournable de la culture pop ?
Robert Englund : Aucune idée. J'avais alors affaire à mon premier grand succès à la télévision, une mini-série intitulée V et c'était ma toute première expérience où les gens m'avaient enfin mis un nom sur le visage.
Je pense que je l'ai fait pour le défi du maquillage et aussi pour [l'idée de] travailler avec Wes. À l’époque, je considérais Wes comme une sorte de réalisateur de David Lynch. Et aussi, le budget était si petit que je voulais juste que nous le fassions et le diffusions. Je voulais que les gens le voient parce que je savais que nous étions sur quelque chose mais je n'en avais aucune idée. Je pensais que peut-être que si nous avions de la chance, ce serait un petit film culte. Je n'avais aucune idée que nous en ferions un autre ou que cela deviendrait cette énorme franchise de huit films.
Je savais juste que je travaillais avec des gens talentueux et que nous travaillions tous par le bas de notre pantalon, comme on dit. C'était un très petit budget ; les choses ont été mises en place avec des crachats et une prière mais tous les effets pratiques. Mais je savais que nous étions sur quelque chose de spécial.
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ScreenRant : La restauration 4K donne aux fans un aperçu plus précis de Freddy qu'ils ne l'ont jamais vu auparavant. En tant qu'homme maquillé, que ressentez-vous en voyant ce niveau de détail ressusciter ?
Robert Englund : Je pense que la vraie raison d'adopter la collection 4K est qu'une prépondérance de fans ont vécu A Nightmare on Elm Street avec une pizza refroidissant sur une table basse, du Coca-Cola chaud et une copie VHS écornée et mal enroulée qu'ils ont obtenue dans un magasin de vidéo familial. Le truc : c'est merveilleux aussi ! Le partager avec votre famille, un frère aîné, une petite sœur ou vos amis dans le dortoir, est génial.
Mais si vous avez un favori, vous pouvez désormais le voir intact. Vous pouvez voir A Nightmare on Elm Street 4 de Renny Harlin filmé par Roy Wagner qui a réellement changé le look de la télévision en réseau avec son superbe travail sur CSI. Ils ont l'air tellement géniaux. Le MC Escher-esque surréaliste de Stephen Hopkins A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child avec Lisa Wilcox comme ingénue semble tout simplement incroyable. C'est très surréaliste et c'est différent de voir tout cela net et flambant neuf. Tout le monde a la lumière dans les yeux. Tout le monde a les yeux mouillés, comme on dit à Hollywood.
ScreenRant : Si vous pouviez revisiter un film de Freddy aujourd'hui avec une nouvelle technologie ou une nouvelle narration, lequel choisiriez-vous et pourquoi ?
Robert Englund : Je pense que nous devrions revenir aux tout premiers projets car, au fur et à mesure, nous perfectionnions vraiment les effets pratiques et introduisions de nouvelles technologies qui prenaient vie. Je me souviens avoir vu des ordinateurs et ma première lecture de la partie 4 de Renny Harlin.
Mais il y a probablement quelques moments dans l'original et dans la partie 2 qui pourraient utiliser un peu de CGI.
Pourquoi Freddy's Dead : le cauchemar final doit être vu en 4K
ScreenRant : Rachel, vous avez eu une carrière tellement polyvalente, de la production de films de John Waters à la réalisation Docteur Who mais tu as aussi produit Guerriers de rêve et Le maître des rêves avant de prendre place dans le fauteuil du réalisateur pour Freddy est mort . Comment cette expérience de production vous a-t-elle aidé à vous préparer à réaliser votre propre histoire de Freddy ?
Rachel Talalay : Je n'aurais jamais pu le faire si je n'avais pas été absolument main dans la main avec Chuck Russell et Renny Harlin sur les parties 3 et 4 et main dans la main avec John Waters.
Making A Nightmare on Elm Street 3 en particulier m'a donné l'expérience dont j'avais besoin. Je dis souvent "Tout ce que je sais, j'ai appris sur Nightmare on Elm Street" parce que nous devions tout faire, du stop motion aux gens entrant et sortant des miroirs, ce que personne ne savait comment faire dans la troisième partie. Je n'aurais pas pu le faire sans [cette expérience] et curieusement, j'étais plus à l'aise avec les séquences d'effets qu'avec le travail avec les acteurs - ce qui bien sûr m'a terrifié.
ÉcranRant : Freddy est mort a cette séquence 3D qui était audacieuse à l'époque. Quel a été le plus grand défi créatif ou technique pour y parvenir ?
Rachel Talalay : Nous étions dans le monde de l'optique et non dans le monde numérique - et nous avons créé une nouvelle technologie qui n'avait jamais été utilisée auparavant : utiliser un film couleur pour l'anaglyphe 3D rouge-vert rouge-bleu. Étant donné qu’il s’agit d’un film d’horreur à petit budget, c’était incroyablement difficile.
En faisant ce 4K haut de gamme, nous avons pu prendre les yeux gauche et droit et les assembler correctement. Du coup, la 3D est incroyable. C'est tellement excitant à voir ; c'est une toute nouvelle expérience. La plupart des gens n’ont jamais vu la version 3D, donc le rythme de la fin est différent. Il faut être légèrement plus lent pour que vos yeux puissent rattraper leur retard et que le tout soit désaturé pour que la 3D rouge-vert fonctionne. Très peu de gens l’ont vu comme il est censé l’être.
Ce haut de gamme 4K est très important pour moi parce que non seulement il correspond à ce que nous voulions qu'il soit, mais il est également meilleur que ce qu'il aurait pu être lorsque nous avons réalisé le film.
l'avocat de Lincoln
ScreenRant : Que ressentez-vous en voyant les films de Freddy conservés aux côtés d'autres collections de films définitives ?
Rachel Talalay : Tout ce que l'on peut dire sur le succès des films de Freddy, c'est « Qui savait ? Ils sont incroyablement créatifs à tous les niveaux. Chapeau bas à Robert Shaye et à Robert England pour avoir créé cette franchise qui était une pure créativité.
C'est pour cela qu'ils ont duré parce que nous cherchons toujours à transformer les cauchemars de leur côté. Si vous avez peur des bugs, vous n'êtes pas attaqué par une centaine de bugs. Vous devenez un cafard.
ScreenRant : Si on vous offrait la chance de réaliser un autre film d'Elm Street aujourd'hui, quel nouvel angle vous exciterait le plus ?
Rachel Talalay : Eh bien, je ferais une version plus effrayante. J’ai l’impression que nous sommes restés à l’écart de l’horreur, mais le public est désormais très différent et plutôt averti. On peut aller beaucoup plus loin avec l'horreur et je pense que cela peut être effrayant et drôle. Je pense que Weapons fait cela à merveille. C'est un film que j'admire vraiment. Je pense aussi que Final Destination : Bloodlines est un film remarquable.
Mon objectif serait d’utiliser le numérique sans en abuser. Parce que l’un des avantages de Nightmare est que les choses ne fonctionnent pas et tournent mal. Et c'est compliqué. Nous avons essayé certains effets et nous étions contrariés quand ils étaient désordonnés, mais maintenant cela leur donne un aspect réel. Si vous êtes trop propre et trop numérique, cela semble [fake] maintenant.
la mort au paradis
Jack Sholder apprécie toutes les interprétations d'un cauchemar sur Elm Street 2
ScreenRant : Jack, c'est un honneur de vous rencontrer. Un cauchemar sur Elm Street 2 est devenu l'un des films les plus discutés de la franchise notamment en raison de ses connotations psychosexuelles. Avec le recul, quel est votre point de vue sur la façon dont le film a été réinterprété au fil des années ?
Jack Sholder : J'étais spécialisé en anglais à l'université. Tout le monde dit : « Anglais majeur ? Qu'est-ce que tu vas faire avec ça ? Cela ne vaut rien. Mais en fait, j'ai tout appris sur l'histoire. J'ai lu tout ce que Shakespeare a écrit et ça m'aide. Je suis donc toujours intéressé par le sous-texte.
Mais il y a aussi ce qu'on appelle « l'erreur intentionnelle », c'est-à-dire l'erreur selon laquelle le sens de l'œuvre est celui voulu par le créateur de l'œuvre. Et ce que dit l’erreur, c’est que le sens de l’œuvre est celui que le public lui apporte, pour autant qu’elle ait un sens. Il y a certainement un argument – faute d’un meilleur terme – en faveur de l’interprétation queer du film. C’est enseigné dans les collèges et il touche un tout autre public.
J'ai assisté à des conventions avec Mark Patton qui jouait Jesse et cela signifie beaucoup pour les gens que nous ayons fait ce film. Donc c'est génial. C’est une conséquence involontaire mais dont je suis très heureux.
ScreenRant : La sortie 4K donne au public une nouvelle chance de revoir votre film avec un regard neuf. Quels détails ou choix espérez-vous que les fans remarqueront qu’ils auraient pu manquer la première fois ?
Jack Sholder : C'est le même film mais il y a eu quelques petites modifications. Nous ne pouvions vraiment pas faire grand-chose avec la photo car ils l'ont numérisée à partir du négatif original afin que vous la voyiez aussi près que possible de la façon dont nous l'avons prise. Si vous l'avez vu dans une salle de cinéma ou sur un DVD, il ne ressemble pas à ce que nous souhaiterions de manière optimale. Mais maintenant, c'est à ça que ça ressemble.
Mais il y a quelques petits ajustements dans la séquence d'ouverture avec le bus traversant le désert. L'une des choses que nous voulions faire était de donner au bus un aspect démoniaque, alors nous avons pris la grille et l'avons pliée pour qu'elle ait l'air d'avoir peut-être des dents. Il était censé y avoir de la fumée qui s'en échappait, mais la fumée était plutôt nulle. Il ne s'est pas gonflé du tout ; ça a juste flotté. Mais nous avons pu améliorer cela un peu.
Il y a eu une scène nocturne extérieure dans laquelle j'ai dit "Rendons-la un peu plus sombre". Le dirigeant de Warner qui supervisait la restauration a déclaré : "Jack, tu devrais vraiment le laisser tel quel parce que c'est un peu comme ça." Et j'ai dit d'accord. C'est le film que nous avons réalisé en 1985 et nous essayons simplement de ramener le film que nous avions en tête.
La vraie révélation, c'est le son car nous l'avons mixé en mono. C'est bien mais quand vous l'entendez en Dolby Atmos, ce n'est pas seulement stéréo mais c'est complet. Ce n'est pas vraiment un son surround mais tous les éléments semblent avoir un son discret. Vous pouvez entendre la musique jouer très fort, mais vous pouvez toujours entendre clairement tous les dialogues et tous les effets. J’ai vraiment eu la chance d’améliorer les choses.
C'est parce qu'ils avaient couvert tous les effets sonores qui sont tous mixés mais ils devaient faire un morceau pour les sorties étrangères. Alors quand ils le doublent, tous les effets sonores sont là. Je pourrais entrer et faire crier les griffes de Freddy un peu plus ; Je pourrais entrer et adoucir l'effet qu'ils avaient mis. Ou la séquence avec la perruche démoniaque quand vous l'entendez avec la musique et les effets sonores comme nous l'avons entendu dans le studio de mixage - que personne n'a jamais entendu ? Cela m’a époustouflé. J'ai dit "Wow, j'ai fait du très bon travail là-dessus." Cela me fait bien paraître.
Un cauchemar sur Elm Street 7-Film Collection est désormais disponible en 4K et Blu-ray standard partout où les versions physiques sont vendues.
